知己侯孝贤,前妻张曼玉,外国人很受欢迎
在今年的戛纳电影节上,法国导演奥利维尔·阿萨亚斯的新剧
《迷离劫》非常关注。
这部戏是阿萨亚斯1996年同名经典电影的翻拍。
《迷离劫》
在这部电影上映之前,阿萨亚斯在世界电影界的人气有限,对绝大多数中国影迷来说更是陌生。
为数不多的熟悉点之一可能是他的前夫张曼玉的身份。
像许多著名的欧洲导演一样,奥利维尔·阿萨亚斯也是一位悄悄取得成功的导演。他是法国电影界著名的杂科学家。
不仅在导演和编剧这两大创意产业《电影手册》该杂志的金牌作者是“优秀评价导向”的典型代表之一。
阿萨亚斯的电影一直致力于描绘过去和女性。
多年来,他一直热爱东方元素。
这部电影有着强烈的个人风格,闪耀着他崇拜的电影大师的光芒,以及法国文学电影的固执。
还有电影
阿萨亚斯出生于巴黎,父亲是法国编剧雅克·雷米
(真名raymondasayas)。
他在充满艺术熏陶的环境中长大。
音乐、艺术、电影、文学、戏剧等方面都有不同程度的参与和学习,尤其是艺术和音乐。
受父亲的影响,阿萨亚斯非常热衷于绘画。15岁时,他能熟练地画一些抽象的现代油画。
阿萨亚斯年轻时狂热地爱上了摇滚乐,并于20世纪70年代成为法国反主流军队的一员。
这是一种反对战后欧洲工业化意识形态的反叛思潮。它来自大洋彼岸的美国,在各个领域重新评估和定位了艺术。
那些没有被传统艺术所认可的民间音乐和墙上涂鸦,在年轻的阿萨亚斯心中留下了痕迹,并在他后来的创作生活中得以延续。
有人说,他的电影带有浓厚的“新法国极端主义”味道,部分原因就在于此。
他从小在美术、音乐和文学方面的审美修养也成为他打开电影之门的重要基石。
虽然阿萨亚斯属于“第二代电影”,但他本人并不是影视专业的学生。
作为一个在20世纪70年代长大的孩子,阿萨亚斯有一种天生的叛逆能量,
他觉得父亲和电影同事拍的电影一点都不酷。他想自己拍摄电影,改变当时的状况。
然而,雅克·雷米为这头新生的小牛对老虎的恐惧泼了冷水。
这位在影视业工作了半生的老父亲警告儿子,电影是一种层次严格的工作,没有捷径可以在一夜之间完成。他应该从助手做起,学点东西。
因此,在成为导演之前,asayas经历了漫长而多样的电影学徒期,
包括但不限于为他父亲的电视剧担任编剧,以及在不同的制作团队实习。
同时,他也开始了电影自学之路。他花了大约五个月的时间掌握了电影拍摄的基本理论和技术,然后进入了短片拍摄阶段。
当然,这一时期的阿萨亚斯有着绝大多数影视新人的共同问题,技术不成熟,整体布局不足,基本属于学生的作业水平。
更改自《电影手册》电影评论邀请。
作为一本影响了世界各地几代电影人的杂志,《电影手册》阿萨亚斯被许多人视为电影圣经和电影制作人的培训基地。
成为《电影手册》成为常驻作家后,他开始系统地研究电影史,将电影一部一部地分解,并弥补大学学生的书本课。
此外,为该杂志撰稿也为他提供了许多采访电影大师的机会。在导演风格形成期间,他开阔了视野,结识了欧洲以外的电影和创作者,
特别是20世纪80年代在中国的香港电影,直接启发了他的著名作品《迷失与抢劫》,这也为他后来的职业生涯做出了很大贡献。
与张曼玉
对于电影制作人来说,这是一个难得的机会来满足他们自己的创意缪斯,这意味着电影和创作者都有了突破和改变。
在阿萨亚斯的导演生涯中,张曼玉是缪斯女神。
阿萨亚斯最著名的两部作品与缪斯的成功密不可分。
也正是因为张曼玉,阿萨亚斯才被更多的中国人所熟知。
在中国粉丝和粉丝眼中,他更像一个外国明星,而不是一个导演。
20世纪80年代初,充满活力的香港电影成为许多欧美电影人了解中国电影的窗口,也影响了许多人。
人们谈论最多的昆汀·塔伦蒂诺(QuentinTarantino)和几年前开始职业生涯的奥利维亚·阿萨亚斯(oliviaasayas)就是其中之一。
Asayas和MaggieCheung
[模糊抢劫]正式的熟人。
事实上,早在电影拍摄之前,阿萨亚斯就通过《东方三大英雄》认识了这位东方女演员。
像电影中的导演雷内一样,她立即被确认在这部电影中扮演自己的角色,这也成为了他们爱情的结晶。
张曼玉的真面目和真名在《模糊抢劫》中扮演了一个角色,讲述了一个关于拍摄电影的故事。
这位充满神秘感和新鲜感的东方女性给导演雷内带来了电影中的新生活,也开启了阿萨亚斯创作生涯的新阶段。
这出戏的内外部有着有趣的对比,人们似乎希望能对这样一位呼唤艺术生活的缪斯有所感受。
阿萨亚斯和张曼玉的婚姻并没有持续多久,但他们的幸福感显然很高。
结婚后,这对夫妇在英国的一套复式公寓里安家。
附近几乎没有中国人居住,这确保了张曼玉不会被打扰。
有一个花园,在那里你可以看到大海。你尽最大努力创造一个安静的环境。
他们的婚姻并不长久,但他们在生活中很幸福,没有不愉快的谣言。后来,他们分手了,因为他们在一起的时间少了,分开的时间多了,所以他们仍然可以谈笑风生,合作拍摄。
Asayas曾经说过张曼玉是一个好演员,喜欢简单的生活,穿着牛仔裤。她就像一张白纸和一杯水。她内心总是完美无缺的。
这种赞誉和认可可以从他的两部电影中看出。
这比丢失的抢劫案更进一步,
[清洁]是张曼玉定制的贴膜。
电影中的人物对她来说是一种全新的体验,但许多细节给她带来了生活中的阴影,这来自阿萨亚斯的日常经历。
作为丈夫,他认识张曼玉。电影中的女主人公和她自己很相似。她喜欢到处漂泊。
英语可以充分发挥张曼玉的台词优势,一些约束和限制可以最大限度地激发她的演技潜力,展现她惊人的创造力。
[干净]是前一对夫妇之间的最后一次合作。剧本是在他们结婚期间写的,离婚后拍摄的。
然而,这两个人在一起和分开都很开心,并没有影响电影本身的拍摄和辉煌。
他们不仅成为asayas的又一杰作,还帮助张曼玉赢得了第一个戛纳电影皇后奖杯,
它也为造物主和缪斯之间的相遇和相识画出了一个相对平静和完整的时期。
侯晓贤
在电影界,asayas有很多同事和朋友,他们既是老师又是朋友。
他以布列松、伯格曼和塔尔科夫斯基为偶像,在作品中经常向前人致敬;
他与比诺什和斯图亚特合作过多次,默契很好。
在众多业内朋友中,值得一提的是,他与导演侯孝贤的友谊有点像“海中知己,天下邻居”。
作为一名从影评人转变为导演的电影制片人,阿萨亚斯对世界各地的导演进行了较为深入的研究。
他不仅分析了他们的创作风格,还从电影创作中汲取了经验和灵感。
作为一名向往东方文化的欧洲导演,阿萨亚斯除了学习香港电影外,还对台湾电影有着浓厚的兴趣。
1997年,他制作了一部名为
仅用了五天的时间就记录下了侯孝贤回到家乡的旅程。
也许是因为影评人的出身,阿萨亚斯对他最喜欢的导演总是很好奇。
无论是[寻找英格玛·褒曼]、[希区柯克和特鲁法]、[杜克峰的图案],还是这幅早期的[侯孝贤的肖像],
他们都试图通过粉丝、同龄人或朋友的身份来回顾和记录自己生活和创作的一个角落。
用阿萨亚斯的话说,了解台湾电影和侯孝贤是电影生涯中非常重要的一件事。
1984年,他遇到了侯晓贤,当时asayas的主要业务是《电影手册》两年后,他的第一部故事片才上映。
当时,他飞往中国撰写香港电影特刊,并会见了一位来自台湾的记者陈国富。
他从口中了解到,中国台湾的一群年轻导演正在制作更多不同于传统电影的现代电影,这对阿萨亚斯来说是非常诱人的,所以他和他一起飞往台北。
在那里,他遇到了年轻的侯孝贤、杨德昌和杜克峰。
有几个人在魏市见过面。他们是充满新想法的电影制作人,很快就成了朋友。
Asayas观看了侯孝贤的
《风箱里的男人》和杨德昌的《海滩上的一天》也发现了刚刚崛起的中国当代电影,这些电影既本土化又全球化。
他写了一篇介绍中国台湾电影的长篇文章,以及第一篇介绍西方侯孝贤的文章。从那以后,两人一直保持联系。侯孝贤去法国时专程去了阿萨亚斯家。
当时,阿萨亚斯预见到侯孝贤的电影将是中国电影的一个非常重要的组成部分,他热衷于关注《大洋彼岸的朋友》的创作。
所以当一家法国电视台邀请他拍摄一部关于侯孝贤的纪录片时,阿萨亚斯立即同意了,
这部从西方人的角度看中国导演的纪录片,是一部客观的电影制作人记录,是一部有着独特个人感情的朋友传记,其态度是一半拜访朋友,一半创作。
和创建
谈到asayas的电影,有两个标签关键词,一个是怀旧,另一个是女性。
他的怀旧主要是关于20世纪70年代的。根据他自己的经验,很多电影都充满了这种记忆情结。
Asayas在“五月风暴”十年后长大《电影手册》内部复杂的派系和争论,无论是从电影创作还是电影评论家的角度,都对他产生了不可磨灭的影响。
电影
《冰心红孩子》中的故事发生在1972年,当时阿萨亚斯正处于青春期。影片中主人公的焦虑、困惑和叛逆是他和他的朋友们经历的,承载着一代人的独特记忆。
(5月后)表现变得更加明显。
在这个伟大的时代,爱情、理想、政治和文化都站在一个复杂的岔口上,
走什么路是当时人们面临的直接困境,也是导演在回顾过去时对历史和未来的疑问。
除了怀旧,asayas还是一位善于描述年轻人生活状况的导演。
然而,他的电影中的年轻男女在水墨画方面有很大的偏差。
男人远不如女人令人印象深刻。这也是很多人说阿萨亚斯关注女性的证据。事实上,这是真的。
阿萨亚斯电影中的女性往往处于社会的边缘,或者不是普通人。
他曾在采访中表示,男性在社会中的地位总体上是明确的,但女性处于犹豫的边缘地位,这会在不知不觉中突显出这些充满变数的女性。
最后,电影展现了一群相似、叛逆、人生观和价值观相同的男性,以及一群不同、叛逆、坚忍不拔的女性,
毫无疑问,后者更引人注目、更具分析性和时事性,如张曼玉在《清洁》中的表现,如
《西尔维亚》中的比诺什和斯图亚特。
阿萨亚斯是一位阅读了大量电影并从他人的长处中学习的导演,在视角方面是一位前沿的先驱,但他的照片真实而简单,很少有花哨的东西。
他尊重艺术电影,但也对好莱坞电影持欣赏态度。他以参与者和旁观者的身份观看电影的来来往往。
就像他在1996年的“迷路抢劫”中对记者说的那样:
当代表黄金时代的电影和精英电影不再符合观众的审美标准,当极度商业化的电影大片泛滥时,传统电影该何去何从?
老派电影人应该去哪里?
阿萨亚斯阅读了电影史,目睹了许多新趋势,他可能知道自己心中的答案,因此他将前往神秘的东方寻求灵感,并在此刻重拍自己的经典之作【模糊抢劫】。
但同一个名字是不同的。也许这部剧更符合当前的美学,或者它有着自己独特的光辉,但品味会随着时间的推移而改变。只有深沉的老派基
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- 编辑:洪刚
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